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《穿行光影——像影評人一樣看電影》
孟漸新 著
上海交通大學(xué)出版社出版
英國著名作家喬治·奧威爾曾寫過一篇《一個書評家的自白》，他在里面描述了職業(yè)書評家的生活狀態(tài)——“在到處都是煙頭和亂紙堆的寒冷房間里，他眼珠污濁，滿面胡渣，一臉不快，在一張白紙前呆坐一兩個小時，一直到時針咄咄逼人地把他嚇得行動起來……”如果以此管中窺豹，也許會覺得所有的藝術(shù)評論家可能都過著這樣一種沉悶的生活，但影評人孟漸新的新書《穿行光影——像影評人一樣看電影》卻用自己的經(jīng)驗(yàn)打破了這一刻板印象，描述了評論家的另一種充實(shí)狀態(tài)。
這本書是作者以往電影評論的合集，但又不僅僅是獨(dú)個作品的展示，而是將例文以十個主題串聯(lián)起來，為讀者由淺入深地闡釋影評寫作新手會遇到的問題。你可以將它看作是一本電影評論寫作的入門指南，也可以把它當(dāng)作是一本展示影評人生活和思考的范本。
這是一本面向大眾的影評集，也在不遺余力地提倡大眾影評的重要性。孟漸新在書中真誠地向大眾介紹了自己如何從一個理科生半路出家走入電影評論的世界，以及成為影評人后的種種際遇。雖然作者一直強(qiáng)調(diào)影評人是純靠一腔熱愛在為愛發(fā)電，但無論是在電影評論的研討班結(jié)識興趣相投的友人，還是聽法國影評人讓·米歇爾·傅東講課，又或者是作為評審參加電影節(jié)，都可以讓讀者對影評人的想象逐漸具體生動起來。無論如何，這些令人羨慕的經(jīng)歷都處在奧威爾形容的那種慘淡生活的另一端。而相同的是，兩人都將文藝評論家的精英屬性實(shí)現(xiàn)了一定程度上的祛魅。
我曾與一位在香港做電影研究的學(xué)者友人談?wù)撾娪埃蛭姨岬?，相比起電影整體的觀影體驗(yàn)、口碑和評分，學(xué)院派會更加關(guān)注從電影研究乃至更廣義的文化研究的視角來看待一部電影，這種視角包括但不限于精神分析、符號學(xué)、敘事學(xué)、后殖民主義等等。比如前幾年?duì)幾h較大的許鞍華導(dǎo)演的《黃金時代》，大眾的觀影反饋或是會覺得敘事十分割裂，一件事情重復(fù)看了三次，但孟漸新站在學(xué)術(shù)的角度，卻非常喜歡這種精英化的呈現(xiàn)方式——保留歷史原本的曖昧性，對于同一件事情從多角度切入的敘事嘗試。
在紙媒時代，電影評論場域的主體主要由知識分子或電影從業(yè)人員構(gòu)成，評論電影的話語權(quán)被貼上了精英的標(biāo)簽。然而在如今的互聯(lián)網(wǎng)時代，話語權(quán)逐漸下沉，大眾逐漸占領(lǐng)了電影評論的場域，網(wǎng)絡(luò)空間使身份標(biāo)簽不在場，任何人都可以發(fā)表對電影的批評。電影評論逐漸從學(xué)院派轉(zhuǎn)變?yōu)槿鐣兴v的“是一個片段式記錄個人當(dāng)時當(dāng)刻所思所想”的大眾文本。在這種狀況下，大眾影評的直抒胸臆是填補(bǔ)精英影評的最好途徑，畢竟電影是大眾的藝術(shù)。
無獨(dú)有偶，奧威爾對于文學(xué)評論也提到過類似的觀點(diǎn)：“專門性的書籍由專家來評，另一方面，很大數(shù)量的書評，特別是小說，可由業(yè)余作家來寫?！?/p>
但這并不是說，大眾影評只能是很個人的片面感受。在本書的例文里，孟漸新給我們做出了正面示范。她總能用自己獨(dú)特的東方視角在中西之間找到某種共通之處，尤其是用唐寅的《桃花庵歌》來注解法國新浪潮電影《狂人皮埃羅》的浪漫想法，著實(shí)讓人耳目一新。又比如在解析《拆彈專家2》時，文中用西方的神會給厄洛斯第二次機(jī)會來呼應(yīng)主人公潘乘風(fēng)的考題。再如評《紐約的一個下雨天》時，作者將《紅樓夢》中的寶玉與電影中同樣英俊聰穎、出身優(yōu)渥的蓋茨比聯(lián)系起來，也令人眼前一亮。而這些這都得益于作者對電影的熱愛，不僅在電影方面的閱片量上下了狠功夫，還能看到她的閱讀量和知識面之廣，對于藝術(shù)史、西方神話、古文典故或是詩詞等的信手拈來。與此同時，不斷地思考也使行文構(gòu)思有著新穎獨(dú)特的觀點(diǎn)或者視角，令整篇文章增添巧意，充滿靈氣。正如電影評論家鐘惦棐在《中國大眾影評長編》一書的前言中提到的，“如今有不少影評寫成拙劣的說明書，原因在于不肯下功夫”，而“大眾影評的最大特色就是秉筆言直，‘不遷喜，不貳過’?！?/p>
